«Как каждое сказанное слово (дерево, небо, человек)

 рождает внутреннюю вибрацию,

 точно так же и каждый пластично представленный предмет».

Василий В. Кандинский.

Мир, неотъемлемой частью которого мы с Вами являемся, постоянно создает себя.

Как?! Намерение из абсолютной пустоты — наполненное пространство?!

Любая частица – это уплотнённое пространство, т.е. некие сгустки энергии, перемещающиеся по определенным законам. Тем самым частица являет собой некоторую информацию,развернутую в пространстве, в котором в свою очередь рассредоточение сгустков энергии обусловлено информацией о том, каким оно, т.е. это пространство, должно быть. Энергия генерирует собой «тонкий полевой фон», коротко «поле», ну а далее уплотнением этого «поля» организуется структура материального мира, в котором мы сейчас с Вами находимся.

Намерение – информация – поле – структура. Вот и весь алгоритм.

В «поле» заложена «голограмма», некий сценарий. Сгущение «поля», определяет внешний вид Вселенной в одно мгновение. 

Коротко, мир — это мгновение рассредоточения энергии, проецируемое из самого устройства «поля» в соответствии с заложенной информацией. И в каждом мгновении неисчислимое количество других мгновений. Всякое может наступить, а может и не наступить. Мир постоянно меняется, представляя собой вероятностную картину событий и явлений, определяемых суммой действия всех обстоятельств.

Чтобы что-то, всё равно что, нам изменить в мире в нужном нам направлении, нам нужен,прежде всего, замысел этот мир изменить. Мы «придумываем» план действий, а далее прилагаем усилия в определенной последовательности, сообразно плану. Но вследующее же мгновенье за мгновеньем рождения замысла … мир меняется. Он уж другой. Он уже не тот, что был раньше.

И получается так: мы гонимся за ушедшим и неуловимым фантомом мира прошедшего мгновения,  обреченные заведомо «на провал» в силу свойств процесса самой «погони». Прямо как в басне у Ивана Андреевича Крылова «Белка»: «Посмотришь на дельца иного: хлопочет, мечется, ему дивятся все; он, кажется, из кожи рвется, да только все вперед не подается, как Белка в колесе».

Физически,способ осознанного управления событиями (манипулирование намерением) – это, по сути, управление потоком мгновенных изменений структуры пространства, или попросту управление вероятностью. Формирование  иного намерения и «прописывание» необходимой информации в «полевом фоне» о «мгновенном описании мира».

Непосредственное манипулирование намерением может происходить, либо на уровне информационного контента, что мало кому доступно, так как требует особого мастерства,  либо на уровне «полевого фона», что является более доступным вариантом. «Поле» ведь уже представлено некоторой «информационной голограммой», материально проявленной в определенном месте пространства. Проще говоря – «сонастройка», если локально расположить некие «устройства», способные должным образом повлиять на «полевой фон», можно создать определенные условия того, что события мира будут происходить по более предсказуемому сценарию, нежели в соответствии с «тотальной вероятностью мгновения».

Люди давно поняли принцип, создавая артефакты способные влиять на «тонкий полевой фон». На акустическую составляющую: дзен-флейты, варганы, бубны, органы… А так же на электромагнитную составляющую: буддийские мандалы, индуистские янтры, христианские иконы, иероглифическая каллиграфия, ритуальные предметы, статуи и даже некоторые татуировки и т.д. Особо развитые цивилизации возводили особые сооружения: пирамиды, зиггураты, египетский сфинкс, стоунхэдж. Фактически всё это устройства.

Те, кто создавали такое, хорошо понимали способность влияния объемных геометрических форм, плоских изображений, определенных акустических вибраций на структуру отраженного и рассеянного электромагнитного поля, которая в свою очередь будет воздействовать на «тонкий полевой фон»,с учетом информационно заданного контента.

Сейчас же многое меняется. Неизбежно в мировосприятии и ритме жизни людей происходят существенные перемены. Соответственно должны изменяться и характеристики артефактов, модифицирующих информационный контент пространства.

В. В. Кандинский очень тонко понимал эти перемены. Многое описано в трудах «Точки и линия на плоскости» и «О духовном в искусстве».

Психотронное искусство* – создание устройств коррекции пространство. Синтез научных знаний в современной физике и телесно-ориентированных практик. Устройства воздействуют на пространство, причем незаметно для наблюдателей. А пространство в свою очередь уже воздействует на всех тех, кто в нём находится, независимо от каких либо факторов (воли, желаний, предрасположенности). В данном «творчестве», автора, нет как художника, а еще точнее, как личности (т.е. это не способ самовыражения личности), он становится неким «оператором-проводником», через которого произведения «появляются на свет». Личность не принимает никакого участия — это обязательное условие при создании «устройств».

По сути это просто слегка  необычная технология, целью которой является, создания устройств, способствующих целевой оптимизации информационного контента в определенном пространстве.

Поэтому большинство работ создается для конкретного человека или группы людей, либо для конкретного пространства с учетом индивидуальных особенностей и поставленных задач (новое видение ситуаций и их развитие; оптимизация пространств; настройка на решение определенных задач и т.д.).

Кит Амбер, 2018.

Reference:

  1. Mookerjee, Ajit. YOGA ART. Boston: New York Graphic Society. 1975.
  2. Kandinsky, Wassily, W. Point and Line to Plane. New York: Dover Publications. 1979.
  3. Kandinsky, Wassily, W. Concerning the Spiritual in Art. New York. Dover Publications. 1977.
  4. Schuon, Frithjof. Art from the Sacred to the Profane. Bloomington, Ind. World Wisdom. 2007.
  5. Ouspensky, Peter D. In Search of the Miraculous: Fragments of an Unknown Teaching. New York. Harcourt Brace. 1949.

*Термин «Психотронное искусство» был введен в обиход в йога мастером, художником, писателем и переводчиком древних текстов Андреем В. Сидерским.

@